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February 18 巴赫呀巴赫。。 在欧洲文艺复兴时期，欧洲各国也和现在一样，相互接壤的国家，文化的系统性很好。德国，在文艺复兴的中心意大利的边上，但是却诞生了一位位于欧洲巴洛克音乐的祖师级人物。他就是巴赫。
约翰-塞巴斯蒂安-巴赫的音乐在我刚开始听古典的时候就给我了一个先入为主的印象，结果就是迟迟没有开始接触巴赫的作品。不是讨厌，是敬畏。没有听过他的作品是不会有这种奇妙的感觉的。
《赋格的艺术》令人难懂得地方就在于巴赫自己开创的对位法，《赋格的艺术》里有许多复杂的对位法，不易懂，但是并不难接受。作品有十三首被称作对位(Contrapunctus)的赋格曲，四首卡农和一首未完成的赋格。这十三首赋格曲被使用了很多乐器来演奏。小提琴，羽管键琴，大提琴，管风琴，双簧管相互追逐着，时而亲密时而远离，不时的对位着，就像一群要好的小朋友一样，有时候意见激烈的碰撞，有时候意见出奇的一致，也就是这些音符谱写了作品的主旋律。
《赋格的艺术》并没有刻意规定需要用何种乐器来演奏他，所以有如此多的版本，诸如四重奏，三重奏等等，不同乐器演奏起来味道不同，旋律的朴素也使得任何乐器都能驾轻就熟。不要简单的认为这部作品是一部令人失望的低俗作品，他的奥妙在于理性之于感性，规整之于不拘，稳重之于活泼，色彩鲜艳，令人过耳难忘。各声部的争奇斗艳看似争抢风头，其实是巴洛克音乐常用的对位法在起作用。
《赋格的艺术》是一件活的艺术品，饱含生命力，他对生活充满美好的渴望，心境活泼犹如孩童，旋律的博大带给人们包容感。不论何时，这部作品都有他存在的意义。他唤起人们对美好生活的渴望，给予人们需要的精神源泉。
在于《赋格的艺术》同行的日子里，不断碰撞对位的音符中，巴赫浅浅一笑，不知道是欢迎还是道别呢。音符中其实本没有什么，但我总是能够触摸到巴赫，听到他的声音。第五赋格曲是最符合巴赫自己心境的。我想和巴赫分享，不知允许否。
令人扼腕的是，这套《赋格的艺术》并没有全部完成，还剩3首赋格曲的时候，他就走了。他毕生对音乐的理解和见地都赋予了这套作品以强大的生命力。无愧于人们一生仰望之。
血色图腾作于2006年2月18日
本文版权归本人所有，所有转载转帖性质的举动必须经由本人许可。否则后果自负。 February 16 踏破铁鞋无觅处，得来能不费工夫？ 上周六，在柏林举行的第18届欧洲电影奖颁奖典礼上，奥地利导演迈克尔·哈尼克执导的法国惊悚片《躲藏》一举包揽了6项大奖，该片以“偷拍录影带”的主题为出发点，讨论了占有和面对过去的痛苦。
电影很怪诞。起初觉得有点不可理喻。电影如何可以这样拍。电影名称，公司名称，主演，发行商等等都是用字幕的形式交待给观众。让我很不理解。枯燥的感觉突然袭来，但是与此同时一种强烈的窥探欲望随着镜头的暗示也油然而生。从镜头的运用上看，几乎没有穿插，也没有特写，没有由远及近或者由近及远的过渡。好像很白吃，电影学院的学生也能拍出这样的电影来。不过一部电影就是一个整体，某个组成部分特别出挑并不能提升整个电影的档次。这并不是否定《躲藏》的摄影手法。反之，适合电影题材的手法才是使整个电影提升档次的法宝。《躲藏》就是这样一部朴素的电影。
其实这部电影要看懂它并不容易，导演刻意给观众留下广阔的遐想空间，道理确实有的。而且相当高明。进入21世纪，现今的科学技术完成一部电影已经绰绰有余，不象上个世纪末期，一部电影比一部电影拍的新奇，通常所说的电影魔术一部比一部纯熟。不过有多少这样的电影能真正在观众的脑海里留下深刻的印象呢。不过话说回来，凡事必须经过这个阶段，电影本身何尝不是呢。
《躲藏》就是一部总结电影过去和开创电影新动向的电影。这么说有点过。只是他毫不顾及芸芸众生对电影的中庸要求，令笔者刮目相看。《躲藏》是一位勇者，开路先锋。越是看到后面，越有一种强烈的感觉，就是《躲藏》并不介意大家对他的评价。他想要做的就是为迷失自我的电影产业指出新的航向。
全剧没有一丁点配乐，这同样让我惊讶。这样一来，支持我看下去的动力只有一个——剧情。要说自信，《躲藏》的主创人员还不逊色于自信比天高的美国佬。他们坚信《躲藏》的剧情完全能够代替一切用于吸引观众的添油加醋的画蛇添足。他们认为这样足够。
他们是对的。没错，将剧情交待完毕，给出串联故事需要的镜头就足够了。我认为这样很好。简洁，朴素而且值得回味。股市的原因交待的很清楚，电影同时给观众留下的空间足够品味一阵子的。
血色图腾作于2006年2月16日
本文版权归本人所有，所有转载转帖性质的举动必须经由本人许可。否则后果自负。 February 15 斯特拉文斯基作品《春之祭》选段 在斯特拉文斯基的创作生涯中，被划分为早期俄罗斯风格时期的作品比他的中后期作品要大受欢迎的多，《春之祭》，《火鸟》，《彼德鲁什卡》这些有着复杂节奏、多调型手法的祖品，虽然一时间让听惯古典乐派的人们感到不适，但是其中旷烈的节奏，异乎寻常的配器色彩，以及斯特拉文斯基取之俄罗斯传统精髓的做法，最终还是得到人们的赞赏，并成为20世纪伟大的作曲家。
斯特拉文斯基开始写《春之祭》是1910年，当时《火鸟》刚刚完成。但就《春之祭》的配器而言，与同是俄罗斯作曲家的柴科夫斯基有异曲同工之妙。乐曲的高潮大多依仗管乐，气势宏大，可谓粗中有细。在“小夜曲”的乐章相当的精致，弦乐一贯而终。“被选少女的献祭舞”乐章中，小号可是出尽风头。圆号，长号，定音鼓等等一干乐器和着弦乐部，就像一群被选中的少女，强忍心中痛苦，甚是有骨气的跳起了诡异的献祭舞。乐曲气氛慢慢紧张了起来。长笛的出现和弦乐部的滑音立即将气氛托向高潮。乐章在长笛声中结束。
斯特拉文斯基的《春之祭》被许多人认为比较适合美国的演奏团体。《被选少女的献祭舞》中音符之间激烈的碰撞和有条不迭的过渡，处理之好令人不可思议。斯特拉文斯基的作品如果要称是激荡的，完全可以。绝对能够带来荡气回肠的效果，音乐不就是求个效果、听感么。而有的爱乐者称之为粗暴，总觉得有点言之过甚。斯特拉文斯基的个性来自于他的才华横溢，他的音乐来自俄罗斯浪漫派，但是他对结构的求新求变，精神可嘉，值得颂扬。
血色图腾作于2006年2月15日
本文版权归本人所有，所有转载转帖性质的举动必须经由本人许可。否则后果自负。 February 13 [转帖]古琴四季古琴四季 出品: DIVOX 79404 演奏:马卡拉合奏团 这个版本是由快克的马卡拉合奏团演绎的。为了最大程度重现当年作曲家创作时的意图，这个版本使用了经过严密认证的古乐器，夸张点说，您在这个版本里听到的声音近乎和当年维瓦尔第在威尼斯时演奏的一样。录音公司是DIVOX，维也纳一家精致型的唱片公司。据传由于老板对本片的要求非常高，以至于本片在录制完成之后，母带处理了三年才让他感觉满意。 注明: 大家平时听的FIM公司出品的sacd 古琴四季,就是借用这个母版的,所以,古琴四季这张唱片非常珍贵,是四季版本的珍藏版本. February 12 [评论]新视频广告媒体到底有多大潜力评点文章：中国独特的新视频广告媒体
该文作者：郑香霖
文章来源：中国经营报
05年开始在陆续在各种KTV，会所的电梯口，洗手间里。等等人们会注意到的地方。出现了一块块大小不同的电视屏幕，其实就是小型的液晶电视。笔者经过仔细观察，广告商多是一些实力雄厚，眼光前卫的大型跨国集团公司，诸如德国大众汽车，宝马汽车，中国人寿保险，芝华士等等等等。
对于这些并不起眼的小型电视，立即引起了笔者的兴趣。经过多次调查与询问，得到了许多信息。在05年之前就有许多这种载体形式的广告商找到KTV的负责人商讨在场所各处放置若干小电视的提案。这之后，陆续有许多家类似的广告传媒公司找到该KTV的负责人，新载体的广告平台新鲜出炉。
这种新载体的广告平台优点很明显。商家与潜在客户的交流互动比在其他的广告平台上来的更加直接，换句话说，就是你想买的东西自己找上门来推销。较之以前更加对消费者的胃口。受众群体更加集中。但是宣传力度并不需要适当加大。反之，在这种平台上放广告，省去许多在区域性电视台必须妥协的东西。在区域性电视台播放广告，因受众群体的多元化，广告必须考虑到能让各种群体最大限度的接受广告。所以必须符合大众口味。广告本身也就显得个性不足，庸俗有余。
当然，这种新载体的广告平台缺点也同样明显。套上邓老的话：软件硬件两手抓，两手都要硬。是的。要是这种所谓的新视频广告媒体达到预期的效果，硬件也要跟上。
近1，2年来，杭州公交正在大力推行公交车载电视。想法是好的，但是硬件能跟上么？通俗的讲，能做到覆盖全部线路，并且保证信号质量么？答案是否定的。在硬件条件无法完全跟上的时候推出一个新的产品，若是能在试验期间完善硬件，那是再好不过了。但是遗憾的是，杭州公交车载电视经过1，2年的摸索和尝试，并为很好的完善这些必备的因素。
要想做大，必须先做强。最近在公交车上看到了省台也进入了车载电视的竞争行列。形势可喜。看出大家都有争着分一杯羹的积极态度，但是需要提醒的是，在大力推销这个新视频广告媒体的同时，务必完善好自己的其他必备因素。再也不要出现刚看得津津有味的时候，因为公交车开到了信号覆盖盲区，图像嘎然而止的尴尬场面。
广告越来越无处不在，对于这种发展，笔者认为是可喜的。至少大家都积极行动了起来。市场经济优胜劣汰嘛。竞争的意识也更加强烈了。观众是评委，谁胜谁汰自有公道。摈弃不良竞争，市场自然会慢慢健全起来。
血色图腾作于2006年2月12日
本文版权归本人所有，所有转载转帖性质的举动必须经由本人许可。否则后果自负。
今天去灵峰探梅了天气格外的好..这种能见度在杭州比较少见了....不过天气是热了点..据说有10多度
玉古路上看到一起车祸 还好只是擦了下车身..没有人员伤亡
多日不走动.爬个坡上几个台阶都有点累了...要多锻炼身体啊!!!!!!
 还拍了些照片 可惜都因为焦距的缘故 许多照片等于废了 想清楚的一片糊 想糊的地方一片清爽 哈哈 |
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